对联这东西，在咱们这行里，早就不是那种装模作样、非得整那些文绉绉的“起初、其次”了。
那会儿总有人拿它当个正经的公文，动不动就列个提纲头，把选材、立意、对仗这些事儿摆开讲，听着挺顺耳，实则把人的灵性和那股子生活气都给挤干了。 说确实，写对联就是给日子加个调料，是烟火气里的点菜。
你瞧那那会儿在职司考试里，考对联的人多，但答出来的卷子往往像大理石，冷冰冰的，拿着一本正经的文字去对付风浪，考官一眼就能看出那是把“对联”当“罪名”来扛的。但目前不一样了。目前的对联，就是那种手一抖就能糊，嘴里一溜烟就消的玩意儿。你得让读者看了心里头得冒热气，还得让那门槛底下隐约传出一声吆喝。 这就好比做菜。
你想做一道“红烧肉”，光把肉切得整规整齐，鲍鱼放得面面俱到，摆盘得像买了九个数一样，那食客看着就腻，吃着却没味。你得切的时候顺手撒点葱花，火候到了再翻个面，最终夹起来时，得让人闻到那股子蒜泥和肉香混合的味儿。咱们做对联，也得如此来。别总在那儿抠字眼，非要正正好好、堂堂正正地写，结局写出来跟新闻报道似的，冷得像块石头。 拿个例子来说，老张那会儿写春联，非要把“福”字贴成西装革履、一丝不苟的样子，就连还得自己戴手套，生怕沾了灰。结局贴出来的对联，那叫一个气派，可门一开，大伙儿进门得弯腰鞠躬，还得各取所需：“福”字上头画了个手扶拐杖，那是让人扶起来步行的；“寿”字旁边绑根长绳，那是让人赶紧去换鞋的。效果呢？大家都笑了，说你是把祝福当成了催命符。
你瞧，这就是典型的“形似而神不似”，把对联那点最原本、最接地气的劲儿给弄丢了。 目前的年轻人不也一样吗？那会儿写横幅都讲究那套，写个“保险造”得用大字体，写个“保险施工”得挤进小字格。目前呢？大家更讲究“氛围感”。目前的标语，不是要把字摆在那儿，而是要让人看了心里头那个劲儿才到。 再想想那考上公考的人。
那会儿写公文，一直要“条理清楚”，把缘由、结局、对策一个条列式地摆出来，看着像个机器人。可工作哪有那么多“条理”？工作那是像打油诗一样，来一句答一句，有时候就连得故意把逻辑打乱，制造点“意外”的惊喜。你要是能写出那种“乍一看乱，细看顺，再想深，更顺”的劲儿，那才叫真功夫。 举个例子，咱写个题目叫“ XX 年 XX 月”。
那会儿的人写这，大约得写半天：“金秋送爽，丹桂飘香，那是丰收的季节，也是收获的季节。”你想想，人家写这个，是不是就认定“这就完了”？实际上，人家写的时候，得把“金秋”和“丹桂”写得花里胡哨，把“丰收”和“收获”写得惊天动地，仿佛那是整篇小说的主线剧情。可你要是真如此写，那读者看着就烦，连看的心神都不在“金秋”上了。 目前的趋势，是写个“金秋”，得让人看一眼，心里头就跳出一句：哦，这夏天还长啊，这秋天来得如此急，咱得赶紧回去干活，别在秋天里浪费光阴。你得让读者在审美和实用之间，自己做个选择。
这就好比你做一道菜，不仅得好吃，还得让人看了想动手，想在那儿跟你比划比划。 故此说，做对联，别搞那些“起初、其次”，别搞那些“总而言之”。你就得像过日子一样，心懒一点，但手勤一点。
看着不顺眼，那是自然。见人就笑，见事就笑，见金就笑。 这就好比那那会儿在司考里，有人写了一副对联，写得忒正了，写得忒“元老风”了，写起来像那是当年的“帝王之语”。结局人家一看，就摇头晃脑地补了一句：“各位，咱们这日子，还得是‘接地气’的，还得是‘随手性’的。”人家那补得别看烂，但透着股子真，反而吃开了。 你看，目前的对联，不就是这种“烂”出来的吗？不是，是那种“真”出来的。真不正是那种，哪怕写错了，哪怕写得不工整，只要那股子劲儿是热的，那股子味儿是活的，那才是真正的对联。 别把对联当个任务，把它当个乐子。别拿它去装点门面，让它去装门面。你得让它在门里，让它在心里。让门里走出个味儿，让心里激起个浪花。 最终说句心里话，咱们做这个的，就是不想做那种“完美主义”的。完美主义是死路一条。你总想着把字写对，把格凑齐，结局写出来像个机关，把读者的热情给关掉了。 故此，记住喽，写对联，就得写得“糙”。写得糙，才有人情味；写得糙，才有人味儿；写得糙，才有人味儿。别整那些虚头巴脑的，就把对联当成那点生活的小碎片，拼一拼，装一装，让生活在那儿多会儿，就让那味儿在那儿多会儿。 你看，那些写得好的，一个个都活得乐呵呵，心里头都笑开了花。他们知道，对联这东西，就是那点生活里的“小插曲”，是让人看了认定“哎，这也挺好”的玩意儿。你要是写的时候能感觉到这点味儿，那你写的，就是对的。 别总在那儿端着，把对联当个正经事。把它当个玩笑，当个段子，当个嗑瓜子儿似的玩意儿。
哪怕写的时候手抖，哪怕写的时候字行不通，只要那股子劲儿是活的，只要那味儿是热的，那才是确实对联。 真正的对联，就是在“歪”里找“正”，在“俗”里找“雅”，在“糙”里找“甜”。别总去追求那些教科书式的严谨，那是给面子，不是给里子。给里子，就得让读者心里头那团火，得能烧起来，得要喷涌出来。 你瞧那写对联的人，一个个都活得省事，活得自在。他们知道自己写的不是“对联”，那是“情绪”。
这情绪，才最值钱。 故此说，写对联，就写那个“劲儿”。写那个让人看了想开口接话的劲儿。写那个让人看着就认定“哎，也挺好”的劲儿。 别整那些套话，别搞那些形式。就那好办事儿，看着顺手，听着顺眼，吃着顺口，心里头有个底，那才是真本事。 这时候，你就明白喽，写对联，就是写那点生活里的“小插曲”，是让人看了认定“哎，这也挺好”的玩意儿。你要是写的时候能感觉到这点味儿，那你写的，就是对的。 别总在那儿端着，把对联当个正经事。把它当个玩笑，当个段子，当个嗑瓜子儿似的玩意儿。
哪怕写的时候手抖，哪怕写的时候字行不通，只要那股子劲儿是活的，只要那味儿是热的，那才是真正的对联。 真正的对联，就是在“歪”里找“正”，在“俗”里找“雅”，在“糙”里找“甜”。别总去追求那些教科书式的严谨，那是给面子，不是给里子。给里子，就得让读者心里头那团火，得能烧起来，得要喷涌出来。 你瞧那写对联的人，一个个都活得乐呵呵，心里头都笑开了花。他们知道，对联这东西，就是那点生活里的“小插曲”，是让人看了认定“哎，这也挺好”的玩意儿。你要是写的时候能感觉到这点味儿，那你写的，就是对的。 别总在那儿端着，把对联当个正经事。把它当个玩笑，当个段子，当个嗑瓜子儿似的玩意儿。
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